画家潘天寿的主要作品有哪些 关于花草的唯美诗句

问题描述 画家潘天寿的主要作品有哪些

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1、代表作品：《雁荡山花》、《露气》《中国绘画史》《听天阁诗存》等。2、人物简介：潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。

其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。

为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

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关于花草的唯美诗句

1.花卉世界的精美诗句有那些

花，有家野之分，香有浓淡不同，色有艳素各异。

1. 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。恰如退士垂车后，势利交亲不到门。

——范曾大《重阳后菊花三首》 2. 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。

——刘克庄《菊》 3. 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！——郑思肖《寒菊》 4. 瘦菊依阶砌，檐深承露难。

莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。——陈佩《瘦菊为小婢作》 5. 土花能白又能红，晚节由能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。——朱淑真《黄花》 6. “待到重阳日，还来就菊花”--陶渊明《过故人庄》 7. “秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”--元稹《菊花》 8. 儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻——杨万里 9. 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开——白居易 10. 雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。

——杨万里《兰花》 11. 闲似文君春鬓影，清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者，岂仅幽香足以传。

——潘天寿《题兰石图> 12. 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

——元稹《菊花》 13. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》 14. 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。

——苏轼《浣溪沙》 15. 兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令》 16. 曲径通幽处，禅房花木深。

——常建《题破山寺后禅院》 17. 秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题"--《红楼梦》 18. “人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”

--《采桑子?重阳》 19. 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中"--宋人郑思肖《寒菊》 20. 闲鹭栖常早，秋花落更迟。——韩翃《谷口书斋寄杨补阙》 21. 落红不是无情物，化作春泥更护花。

——清?龚自珍《己亥杂诗》 22. 零落梅花过残腊，故园归去又新年。——《湖口送友人》 23. 待到重阳日，还来就菊花。

——《过故人庄》 24. 四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。——《送陈章甫》 25. 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

——苏《惠崇春江晚景》 26. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——《寓意》 27. 五月临平山下路，藕花无数满汀洲。

——道《临平道中》 28. 千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。——《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》 29. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——《晓出净慈寺送林子方》 30. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——《临安春雨初霁》 31. 梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。

——《除夜自石归湖苕溪》 32. 满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。——《金陵驿》 33. 晓看红湿处，花重锦官城.——《春夜喜雨》 34. 到重阳日，还来就菊花.孟浩然——《过故人庄》 35. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.——《钱塘湖春行》 36. 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》 37. 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《菊花》 38. 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。——郑谷《菊》 39. 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。——范曾大《重阳后菊花三首》 40. 醉月频中圣，迷花不事君。

——李白《赠孟浩然》 41. 天人宁许巧，剪水作飞花。——陆畅《惊雪》 42. 春花秋月何时了，往事知多少？——唐李煜《虞美人》 43. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

——杜秋娘《金缕衣》 44. 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清白调》 45. 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

——苏轼《春霄》 46. 不知近水花先发，疑是经冬雪未消。——张谓《早梅》 47. 人闲桂花落，夜静春山空。

——王维《鸟鸣涧》 48. 不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？——裴休《宛陵录上堂开示颂》 49. 桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》 50. 桃花流水突然去，别有天地非人间。

——唐李白《山中答问》。

2.朋友圈晒花的唯美句子有哪些

朋友圈晒花的唯美句子有：1、笑看花开是一种欣喜；静赏花落是一种内心静的回归。

2、天工造物，精致小巧，玲珑剔透。3、花之色，粉与白交错相宜，浓与淡相得益彰。

花之香，沁人心脾，使人烦闷顿消，忘却尘劳，仿佛超然于世外。4、以赏花的心情看人生，人生就是一次短暂的花开，一次百花的盛筵。

5、生命的花期只有一次：花开前夕的静默与期待，花开时分的张扬与热烈，落花时节的苍凉与无声。6、这是花的宿命。

纷纷扬扬的落英以一种悲壮的永别姿态离开枝头。7、花开静谧无声，但是它的芳菲会使我们伫足停留；花落悄然无息，或许它的那份飘逸使我们凝眉深思。

岁月如花，笑看花开，静赏花落是人生的一种极致。8、归山深浅去，踏青去愁忧。

须尽丘壑美，苦恼莫逗留。莫学武陵人，做个快乐人。

暂游桃源里，幸福每时刻。生活中，愿你无忧无虑，幸福永远。

9、春天踏春的日子，和男友一同衣服款式约会郊外，一身邻家女孩装扮衣服的穿配法绝对迷住他。10、定期以班级为单位组织一些户外活动，如踏春，登山，参观博物馆等。

3.关于花的唯美句子

1。

去年花里逢君别，今日花开又一年。 2.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

3.花落子规啼，绿窗残梦迷。 4.那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒的花。

5.只要心中有景，何处不是花香满径。 6.繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹，我转身雕下一朵花。

7.梦里繁花落尽，此情未央，此意难忘，弦虽断，曲犹扬。 8.只愿来生，只是陌上的看花人，无需入尘缘，仅行于陌上，看一川风花，无爱无伤。

9.在你不曾留意的瞬间，总有一个人，安静温柔的在背后注视你，从花开，到花落。 10.在时光里享受温暖，在流年里忘记花开。

11.一日花开，那种子便是这世界上数以亿计的爱，铭记也好，消逝也罢，向着你的心，没有终点。

4.花卉世界的精美诗句有那些

花，有家野之分，香有浓淡不同，色有艳素各异。

1. 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。恰如退士垂车后，势利交亲不到门。

——范曾大《重阳后菊花三首》 2. 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。

——刘克庄《菊》 3. 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！——郑思肖《寒菊》 4. 瘦菊依阶砌，檐深承露难。

莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。——陈佩《瘦菊为小婢作》 5. 土花能白又能红，晚节由能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。——朱淑真《黄花》 6. “待到重阳日，还来就菊花”--陶渊明《过故人庄》 7. “秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”--元稹《菊花》 8. 儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻——杨万里 9. 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开——白居易 10. 雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。

——杨万里《兰花》 11. 闲似文君春鬓影，清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者，岂仅幽香足以传。

——潘天寿《题兰石图> 12. 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

——元稹《菊花》 13. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》 14. 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。

——苏轼《浣溪沙》 15. 兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令》 16. 曲径通幽处，禅房花木深。

——常建《题破山寺后禅院》 17. 秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题"--《红楼梦》 18. “人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”

--《采桑子?重阳》 19. 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中"--宋人郑思肖《寒菊》 20. 闲鹭栖常早，秋花落更迟。——韩翃《谷口书斋寄杨补阙》 21. 落红不是无情物，化作春泥更护花。

——清?龚自珍《己亥杂诗》 22. 零落梅花过残腊，故园归去又新年。——《湖口送友人》 23. 待到重阳日，还来就菊花。

——《过故人庄》 24. 四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。——《送陈章甫》 25. 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

——苏《惠崇春江晚景》 26. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——《寓意》 27. 五月临平山下路，藕花无数满汀洲。

——道《临平道中》 28. 千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。——《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》 29. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——《晓出净慈寺送林子方》 30. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——《临安春雨初霁》 31. 梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。

——《除夜自石归湖苕溪》 32. 满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。——《金陵驿》 33. 晓看红湿处，花重锦官城.——《春夜喜雨》 34. 到重阳日，还来就菊花.孟浩然——《过故人庄》 35. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.——《钱塘湖春行》 36. 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》 37. 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《菊花》 38. 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。——郑谷《菊》 39. 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。——范曾大《重阳后菊花三首》 40. 醉月频中圣，迷花不事君。

——李白《赠孟浩然》 41. 天人宁许巧，剪水作飞花。——陆畅《惊雪》 42. 春花秋月何时了，往事知多少？——唐李煜《虞美人》 43. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

——杜秋娘《金缕衣》 44. 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清白调》 45. 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

——苏轼《春霄》 46. 不知近水花先发，疑是经冬雪未消。——张谓《早梅》 47. 人闲桂花落，夜静春山空。

——王维《鸟鸣涧》 48. 不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？——裴休《宛陵录上堂开示颂》 49. 桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》 50. 桃花流水突然去，别有天地非人间。

——唐李白《山中答问》。

5.描写花草的诗句大全

采菊东篱下，悠然见南山。

—— 陶渊明《饮酒·其五》人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 —— 崔护《题都城南庄》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

—— 苏轼《惠崇春江晚景 》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

—— 白居易《大林寺桃花》去年今日此门中，人面桃花相映红。 —— 崔护《题都城南庄》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

—— 杨万里《小池》朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

—— 张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》待到山花烂漫时，她在丛中笑。 —— 毛泽东《卜算子·咏梅》墙角数枝梅，凌寒独自开。

—— 王安石《梅 》南国有佳人，容华若桃李。 —— 曹植《杂诗·南国有佳人》1.青青河畔草，郁郁园中柳。

汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》2.城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋·刘俣《诗一首》3.一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。

北朝·北周·庚信《春赋》4.春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁·何逊《与苏九德别》5.深庭秋草绿。

南朝梁·柳恽《捣衣诗》6.芳草鲜美，落英缤纷。晋·陶渊明《桃花源记》7.叶舒春夏绿，花吐浅深红。

唐·李峤《萱》8.雨中草色绿堪染。唐·王维《辋川别业》9.草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。

唐·李白《日出入行》10.细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》11.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

唐·杜甫《蜀相》12.草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》13.草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

唐·韩愈《游城南晚春》14.草色侵官道，花枝出苑墙。唐·张继《洛阳作》15.草木有本心，何求美人折。

唐·张九龄《感遇》16.苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》17.离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。唐·白居易《赋得古原草送别》18.柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。

唐·白居易《天津桥》19.春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐·白居易《首夏南池独酌》20.杜康能散闷，萱草能忘忧。

唐·白居易《酬梦得以萱草见赠》21.色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》22.庭草根自浅，造化无遗功。

低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》23.苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐·戴叔伦《苏溪亭》24.芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。

唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》25.江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐·刘长卿《送李判官之润州行营》26.天意怜幽草，人间重晚晴。

唐·李商隐《晚晴》27.劲草不随风偃去。宋·范仲淹《欧伯起相访》28.丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。

宋·欧阳修《秋声赋》29.野花向客开如笑，芳草留人意自闲。宋·欧阳修《再至西都》30.落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。

宋·梅尧臣《苏幕遮》31.花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》。

6.作家描写花朵的优美句子

一、桃树上的小骨朵一天天鼓起来，露着红嘴圈儿，像抿嘴含笑的小姑娘。

二、桃树上挂满了花骨朵，羞羞答答地互相簇拥着，仿佛是一群胆怯羞涩的小姑娘，谁也不肯第一个统开笑脸。

三、从远处看，一株株桃树活像一个个张开的大花伞。

四、那粉红色的桃花一朵紧挨一朵，挤满了整个枝丫，它们像一群顽童，争先恐后地让人们来观赏自己的艳丽丰姿。

五、桃花凋谢了，枝头残留着几片花瓣，仍像点点跳动的火苗。

张爱玲

男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。

然而，在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。他开始想要一个快乐的艳丽梦幻，妖娆的浓艳，摇曳在月的黄昏。红色的玫瑰，芳香弥散，辛辣魅惑。

其实，女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它。在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。彼刻，纯白艳红，呈现另番甜美的面貌。那样曼妙的花朵，需要刻骨的爱怜，聪慧的温情，才可以灌溉。

每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即便是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。

花和人都会遇到各种各样的不幸，但是生命的长河是无止境的。我抚摸了一下那小小的紫色的花舱，那里满装生命的美酒酿，它张满了帆，在这闪光的花的河流上航行。它是万花中的一朵，也正是由每一个一朵，组成了万花灿烂的流动的瀑布。

7.描写“花”优美的诗句有哪些

1、迟日江山丽，春风花草香。

出处：杜甫《绝句》

解释：虐山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。

2、一朵忽先变，百花皆后香。

出处：陈亮《梅花》

解释：有一朵梅花竟然先开了，竞吐芳香的百花就都落在梅花的后面了。

3、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

出处：卢梅坡《雪梅》

解释：说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

4、遥知不是雪，为有暗香来。

出处：王安石《梅》

解释：为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

5、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

出处：温庭筠《莲花》

解释：就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪（应该出自《洛神赋》“凌波微步 罗袜生尘”），到今天莲花都有洛神的香尘残留。

6、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

出处：杨万里《小池》

解释：娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

7、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

出处：王昌龄《采莲曲》

解释：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

8、桂香多露裛，石响细泉回。

出处：宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》

解释：桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。

9、何须浅碧深红色，自是花中第一流。

出处：李清照的《鹧鸪天·桂花》

解释：不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。

10、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。

出处：刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》

解释：春天不要羡慕春天的桃树花和李树花，到了秋天桂花长成的时候会更加繁盛。

田尉书画小品展暨浙江乐道公益基金会爱心书画开幕

历代画家

魏晋南北朝

顾恺之、张僧繇、陆探微、杨子华

隋唐五代

吴道子、阎立本、王维、李思训、荆浩、关仝、董源、巨然、黄荃、徐熙、韩干、薛稷等

北宋南宋

李唐、刘松年、马远、夏圭、吴炳、林椿等

元

顾恺之(中国古代画家)

赵孟頫、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇、赵雍、王渊、管道升等

明

沈周、文征明、唐寅、仇英、徐渭、周之冕、陆治、张宏、陈淳、吕纪、林良、周臣、陈洪绶等

清代

吴作樟、王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历、八大山人、石涛、郑板桥、金农、恽寿平、边寿民、黄山寿、虚谷、任伯年、 蒲华、 吴昌硕、蒋廷锡、华岩等

民国

齐白石、张大千、张善孖、徐悲鸿、陈师曾、高剑父、高奇峰、陈树人、黄宾虹、王梦白、郑午昌、王一亭、王师子、缪谷瑛、吴笠仙、谢公展、溥儒、陈少梅、陈之佛、汪亚尘、吴湖帆、贺天健、吕凤子、刘海粟、林风眠、丰子恺、 潘玉良、潘天寿、傅抱石、江寒汀等

代表人物 顾恺之

顾恺之(348-409年)字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人，东晋杰出画家。顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画，精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝:画绝、文绝和痴绝。 存世作品有《洛神赋图》、《女史箴图》。

张僧繇

张僧繇，中国南朝画家，吴中(今江苏苏州)人，一说吴兴(今浙江省湖州市)人。生卒年不详，主要活动于6世纪上半叶。梁武帝天监年间(502~519)曾任武陵王国侍郎，以后又任直秘书阁知画事、右军将军、吴兴太守等职。

南朝张僧繇《五星二十八宿神形图》局部

张僧繇以善画佛道著称，亦兼善画人物、肖像、花鸟、走兽、山水等。他在江南的不少寺院中绘制了大量壁画，并曾奉命给当时各国诸王绘制肖像，能收到"对之如画"的效果。他的"画龙点睛"传说颇为脍炙人口。

展子虔

展子虔(约550-604年)渤海(今河北河间县)人，隋代杰出画家。历北齐、北周，入隋为朝散大夫、帐内都督。曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。尤以山水成就最高;人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。后人称他为"唐画之祖"和"山水画祖"。传世作品《游春图》是中国山水画中独具风格的画体，亦是中国现存最古的卷轴山水画。

阎立本

阎立本(601-673年)雍州万年(今陕西省西安临潼县)人，唐代杰出画家。出身贵族，乃隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长书画，最精形似。作画所取题材相当广泛。存世作品有《历代帝王图》、《步辇图》。

吴道子

吴道子，生猝年不详，字道子，河南阳翟(今河南禹县)人，唐代杰出画家，画史尊称"吴圣"，被后世尊称为"画圣"。存世作品有《天王送子图》 、《孔子行教像》、《八十七神仙卷》等。

董源

董源(?-962年)字叔达，钟陵(今江西进贤西北)人，亦作江南人，五代南唐杰出画家。原为南唐画院画家，后入宋。南唐时，曾任后苑副使，故号"董北苑"。工山水，早年学李思训，亦师王维。擅画秋岚远景，多描写江南真境，不作奇峭的笔墨，兼画龙水、钟馗，无不臻妙。存世作品有《潇湘图》 、《夏山图》、《溪岸图》等。

五代 董源《龙宿郊民图》 范宽

范宽(约950-1031年)字仲立，一说中立。华原(今陕西耀县)人，宋代杰出画家。善画山水，师荆浩、李成，能自出新义大利，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨澹、风月阴霁的景色，虽风寒月认错，也不停止。

张择端

张择端(1085-1145年)，字正道，东武(今山东诸诚)人，宋代杰出画家。曾在北宋皇家翰林图画院任职。自幼好读书，又攻绘画。宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。传世作品有《清明上河图》等。

李公麟

李公麟(1049-1106年)，字伯时，号龙眠居士，舒城(今安徽潜山)人，宋代杰出画家。熙宁三年(公元1070年)进士。他善画人物，尤工画马。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。

北宋 李公麟《西园雅集图》(局部) 夏圭

夏圭，生卒年不详，字禹玉，临安(今浙江杭州)人，宋代杰出画家。南宋画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。他与马远同时，号称"马夏"。在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画"边角之景"。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。

黄公望

黄公望(1269-1354年)字子久，号一峰，又号大痴道人，江苏常熟人，后过继永嘉府(今浙江温州市)平阳县黄氏为义子，元代杰出画家。中年做过小吏，因张闾案受累坐牢，出狱后遂隐居不仕，皈依"全真教"(即新道教)，寄情于山水。常往来杭州、松江、虞山(常熟)等地讲道卖卜。工书法、诗词、善散曲、通音韵。

元 黄公望《富春山居图》 沈周

沈周(1427-1509)字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲(今江苏苏州)人，明代杰出画家。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为"二绝先生"。

唐寅

唐寅(1470-1524年)又名唐伯虎，字子畏，号伯虎，又号六如居士，桃花庵主，还有鲁国唐生、逃禅仙吏等，长洲(今江苏苏州)人，明代杰出画家。自幼刻苦学习，有才华。弘治十一年(公元1498年)为应天府第一名解元。自称"江南第一风流才子"。与沈周、文征明、仇英齐名，称"明四家"。

文征明

文征明(1470-1559年)名壁，字征明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲(今江苏苏州)人，明代杰出画家。授翰林待诏，故称"文待诏"。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。

明 文征明《拙政园三十一景》局部 仇英

仇英(约1409-1551年)字实父，号十洲。太仓(今属江苏)人，明代杰出画家。长期住苏州。初为漆工，后改学画，师周臣。以卖画为生，精于摹古，不拘一家一派。粉图黄纸，落笔乱真。善画人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，皆秀雅鲜丽。他以广泛的题材和工整细丽的风格，适应当时地主富商的需要。尤擅长人物画，创历史风俗的新格。画风流丽纤巧，为当代人物画的师范。画山水，喜设大青绿色，用笔萧疏，意境简远，工巧入神。

明 仇英《桃源仙境图》 张宏

张宏(1577-1652年)字君度，号鹤涧，别号鹤涧道人，吴县(今江苏苏州)人，明代杰出画家。善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意。他的山水画以石面皴染结合为特色，乃明末吴门画坛之中坚人物，吴中学者尊崇之(《明画录》记载)。张宏平生喜好游历名山大川，注重外师造化，汲取绘画养分，藉以开拓创作视野和体悟艺术真谛。

明 张宏《青绿山水图》 徐渭

徐渭(1521-1593年)初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人，田水月等。浙江山阴(今绍兴)人，明代杰出画家。自幼聪慧，文思敏捷。且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓"落魄人间"。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗文、画餬口，潦倒一生。擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。

明 徐渭《花竹图》 朱耷

朱耷(1626-约1705年)字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人,明末清初杰出画家。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为宗，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永;所作山水笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。

石涛

石涛(1642-约1707年)法名原济，一作元济。本姓朱，名若极。字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州,清代杰出画家。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品;花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人。

郑燮

郑燮(1693-1765年)名燮，字克柔，又名郑板桥，江苏兴化人，清代杰出画家。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。一生主要客居扬州，以卖画为生。"扬州八怪 "之一。擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。

外国画家

文艺复兴时期

佛罗伦斯画派

早期代表画家有:乔托·迪·邦多纳、马萨乔、安杰利科、乌切洛、波提切利、

乔托、达·文西、米开朗基罗、拉斐尔

威尼斯画派

提香、乔尔乔内、丁托雷托

巴洛克艺术

鲁本斯、卡拉瓦乔、委拉斯贵兹

洛可可艺术

华铎、布雪、法兰哥那

新古典主义

威廉·布格罗、大卫、安格尔

欧洲浪漫主义

席里柯、欧仁·德拉克洛瓦

法国现实主义

科罗、米勒、库尔贝、杜米埃

俄罗斯绘画

沃罗比约夫、萨符拉索夫、希施金、库因芝、列维坦

19世纪英国绘画

透纳、康斯太勃尔

乔托作品

印象主义

布丹、毕沙罗、马奈、德加、西斯莱、莫奈等

新印象主义

克罗斯、吕斯、修拉、西涅克

后印象主义

塞尚、高更、梵谷、劳特累克

象征主义

夏凡纳、莫罗、勃克林、雷东、霍德勒、斯泰因勒、施瓦布

纳比派

塞吕西耶、瓦洛通、博纳尔、维亚尔、德尼

维也纳分离派

克里姆特、科柯施卡、席勒

野兽主义

马蒂斯、鲁奥、芒更、马尔凯、弗拉芒克、 凡.东根、弗里茨、德朗、杜菲

日出印象

立体主义

莱热、毕卡索、布拉克、佛雷内、格里斯、罗伯特·德洛奈

巴黎派

基斯林、苏丁、莫迪利亚尼、夏加尔

表现主义

蒙克、苏珊娜.瓦拉东、郁特里罗、奥古斯特·马克、黑克尔、诺尔德、凯尔希纳 、佩希施泰因、贝克曼、

莫兰迪、格罗兹、古图索、培根

抽象主义

康定斯基、克利、库普卡、马列维奇

达达主义

杜桑、恩斯特

超现实主义

米罗、马松、卢梭、德尔沃、马格里特、唐吉、达利、基里科、迪克斯、巴尔蒂斯

新造型主义

蒙德里安

未来主义

卡拉、巴拉

抽象表现主义

霍夫曼、德库宁、阿伯斯、马瑟韦尔 克兰、蒂尔本库伦

行动派绘画

波洛克

光效应艺术

赖利、瓦萨里

波普艺术

罗伊·利希滕施泰因、劳申贝格、沃霍尔

莫奈睡莲

新写实主义

洛伊德、珀尔斯坦、霍珀、本顿、伍德怀斯、贝洛斯

超级现实主义

皮尔斯坦﹑戈因斯﹑埃斯蒂斯﹑克洛斯﹑科廷厄姆﹑贝尔(Charles Bell)、T.布莱克韦尔

文艺复兴

乔托·迪·邦多纳(1266年-1337年)、马萨乔(1401年-1428年)、波提切利、达·文西

18世纪

威廉·布格罗、大卫(1748-1825)、安格尔(1780年8月29日-1867年1月14日)

18世纪画家

提香、乔尔乔内、丁托雷托、鲁本斯、卡拉瓦乔、委拉斯贵兹、华铎、布雪、法兰哥那、威廉·布格罗、大卫、安格尔、席里柯、欧仁·德拉克洛瓦、科罗、米勒、库尔贝、杜米埃、沃罗比约夫、萨符拉索夫、希施金、库因芝、列维坦、透纳、康斯太勃尔、布丹、毕沙罗、马奈、德加、西斯莱、莫奈、克罗斯、吕斯、修拉、西涅克、塞尚、高更、梵谷、劳特累克、夏凡纳、莫罗、勃克林、雷东、霍德勒、斯泰因勒、施瓦布、塞吕西耶、瓦洛通、博纳尔、维亚尔、德尼、克里姆特、科柯施卡、席勒、马蒂斯、鲁奥、马尔凯、弗拉芒克、弗里茨、德朗、杜菲、莱热、毕卡索、布拉克、格里斯、罗伯特·德洛奈、基斯林、苏丁、莫迪利亚尼、夏加尔、蒙克、郁特里罗、奥古斯特·马克、黑克尔、诺尔德、凯尔希纳、佩希施泰因、贝克曼、古图索、培根、康定斯基、克利、库普卡、马列维奇、杜桑、恩斯特、米罗、卢梭、德尔沃、马格里特、唐吉、达利

外国代表人物 乔托

乔托·迪·邦多纳，义大利文艺复兴时期杰出的雕刻家，画家和建筑师，被认定 为是义大利文艺复兴时期的开创者和先驱者，被誉为"欧洲绘画之父"。在英文称呼就如同中文一样，只称他为Giotto，乔托。艺术史家认为乔托应为他的真名，而非Ambrogio (Ambrogiotto) 或Angelo (Angiolotto)的缩写。

毕卡索(立体主义画家) 布鲁内莱斯基

布鲁内莱斯基(Brunelleschi, Fillippo)出生于1377年的佛罗伦斯〔今义大利境内〕，卒于1446年4月15日佛罗伦斯，享年69岁，是义大利早期文艺复兴建筑职业建筑师及工程师的先驱之一。他的主要作品佛罗伦斯的圣母百花大教堂(Cathedral of Santa Maria del Fiore, 即Duomo)穹窿顶(1420?1436)是用施工机械建造的;这种机械是布鲁内莱斯基为该工程所特意创造。人们对布鲁内莱斯基一生及其经历的了解大多是根据写于1480年代的一本传记，该书作者经鉴定是当时一位被人们称许的年轻人马内蒂。

马萨乔

马萨乔 (Masaio，1401-1428)义大利文艺复兴绘画的奠基人，被称为"现实主义开荒者"。他的壁画是人文主义一个最早的里程碑，是第一位使用透视法的画家，在他的画中首次引入了灭点。1422年加入圣路加工会(正统的画家行会)，1428年秋卒于罗马。原名托马索·迪乔瓦尼·迪西莫内·圭迪，马萨乔是其绰号，他作风懒散，除了艺术，对什么都漠不关心，性格放荡不羁，但在艺术上很受同行们的器重。

达文西

李奥纳多·迪·皮耶罗·达·文西(Leonardo Di Serpiero Da Vinci)，儒略历1452年4月15日(公历1452年4月23日)~1519年5月2日，享年67岁。欧洲文艺复兴时期的天才科学家、发明家、画家。现代学者称他为"文艺复兴时期最完美的代表"，是人类历史上绝无仅有的全才，他最大的成就是绘画，他的杰作《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》，《岩间圣母》等作品，体现了他精湛的艺术造诣。他认为自然中最美的研究对象是人体，人体是大自然的奇妙之作品，画家应以人为绘画对象的核心。

他是一位思想深邃，学识渊博、多才多艺的画家、天文学家、发明家、建筑工程师。他还擅长雕刻、音乐、发明、建筑，通晓数学、生理、物理、天文、地质等学科，既多才多艺，又勤奋多产，保存下来的手稿大约有6000页。他全部的科研成果尽数保存在他的手稿中，爱因斯坦认为，达·文西的科研成果如果在当时就发表的话，科技可以提前30-50年。

达·文西少年时已显露艺术天赋，15岁左右到佛罗伦斯拜师学艺，成长为具有科学素养的画家、雕刻家。并成为军事工程师和建筑师1482年应聘到米兰后，在贵族宫廷中进行创作和研究活动，1513年起漂泊于罗马和佛罗伦斯等地。1516年侨居法国，1519年5月2日病逝。小行星3000被命名为"李奥纳多"。最著名的作品是《蒙娜丽莎》，是巴黎的罗浮宫的三件镇国之宝之一。

又是一年桂花开，田尉书画小品展暨浙江省乐道公益基金会爱心书画展于15日上午在杭州宝石山觐名庐开展。

花草养心、乐以道和——本次展览透露的是一种山间野趣，渗出的是一种幽静怡人的生活气息。取材于大自然，通过对大自然的深刻体察，倾注情感，以专注的兴味、率性的笔触，“映”出自己的视角。

田尉生活在风景秀丽的西子湖畔，自幼喜好“涂鸦”，家乡的山山水水、一草一木都成为他描绘的对象。杭州的四季佳境，风物人文无不潜移默化地对他产生深刻的影响。闲暇之时，他徜徉于西湖周边，伫立桃红柳绿的堤岸，眺望满湖田田的荷叶，不禁低吟杨万里的诗句“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这如诗如画般的风光，诱拨着他的心绪，每至情深，便兴起奋笔。西子湖像一位灵秀美貌、婀娜多姿的少女，撩开绚丽的面纱，轻盈地走进了田尉的心房，给予他若许创作的灵感。故欣赏田尉花鸟作品，岂一个“美”字了得，那一幅幅作品中分明隐藏着西子美女般的优雅情意。20世纪80年代初，

田尉拜著名中国花鸟画家、中国美术学院教授朱颖人先生为师，得到先生悉心指导，之后潜心学习传统花鸟画，得窥画道，兴趣盎然，终日不倦。

中国画有着千年的传承，讲究笔墨，重视气韵。田尉十分重视传统经典作品的临习解读，从冷峻孤寂的八大，野逸放浪的青藤，及吴昌硕、齐白石、潘天寿、黄宾虹等大师的典范作品中吸取养分。“书画同源，书画并举”，田尉深知其要，汲“米迹灵动多变”，纳“颜字雄健浑厚”，取法东坡诸家临摹，练习中国画创作笔性、线条的妙法，从而提高线质，增强笔墨效果。诗通心声，诗为画境。田尉注情画面，诗情画意，拓展画外空间。他勤于绘事，参情笔墨，探究奇妙，终归道正艺进。

田尉的画，题材广泛，各种不同的花卉、树木，大多得意于山野之趣，贯穿其中的是他对自然美的集中和概括。那雨中的莲花、春兰秋菊，那早樱晚枫、白雪红梅，都是他观察生活，提炼精华获取灵感的鲜活素材。他不以形式为准则，而以神韵为先导，所以他所采撷到的物象，安置在不同的空间里都能动之以情，得之于势。邵雍曰：“人不善赏花，只爱花之貌；人或善赏花，只爱花之妙。花貌在颜色，颜色人可效；花妙在精神，精神人莫造。”这番道理给了田尉很大的启示。宋人画花，借形貌而传神，田尉的花鸟画重神韵，画出了花的美妙。

浙江省乐道公益基金会于2016年成立，以纯粹、专业、体面、快乐的理念为指引，传承和传播优秀传统文化是其致力发展的优先项目，希望通过举办此次书画展，增强书画家与社会各界的交流，提升城市文化氛围，同时也希望能够帮助更多的书画家可以走向更宽广的舞台。